ربيع فيفالدي..





عائداً بالقطار إلى باريس من محطة ڤيرنون بعدما صرفت النهار بأكمله في قرية جيفرني متجولاً في بيت مونيه وحدائقه المائية. اغتسلتُ على عجل وخرجت مبللاً إلى شارع القصر حيث حجزت لحفلٍ موسيقي يقام في كنيسةٍ مجاورة. أذهلني من الخارج معمارها القوطي المهيب، وألواح الزجاج الملونة بالداخل. كانت عيناي تقفزان من لوحٍ إلى آخر مثل ولدين في غابة، وكان عليّ ألا أغفل عنهما فيبتعدان كثيراً ويقع ما لا يحمد عقباه. 

جلستُ خلف فتاةٍ آسيوية ما إن أومأ فريدريك مورو لفرقته حتى انطلق من الكمنجات ربيع فيفالدي. سرعان ما أسندتْ رأسها على كتف رفيقها فاختلط علي الأمر، من يربت على الآخر. بدا صديقها من الخلف أشبه بحائط، أنظر إليه فيعيد نظرتي مثل كرة. لا يوحي ظهره العريض بشيء، هل ينوي الارتباط بها أم الانفصال عنها؟ على عكس الوجه يبدو الظهر كتوماً وجديراً بالثقة مثل أعمى أصم.

تجلس أقصى اليسار سيدة خمسينية، وفي أقصى اليمين وفي الخلف وفي الأمام وفي كل مكان شاهرةً سبابتها حتى لا نُخرج هواتفنا ونصوّر. كم يناسبها أن تكون عمّة مع يقيني بأنها أم عظيمة، يناسبها أيضاً أن تكون مديرة مدرسة للمرحلة الثانوية. كان الشباك مفتوحاً على يساري، والنسائم عليلة وباردة أكثر من اللازم. حاولت عبثاً تفاديها بالارتماء على الكرسي أو بالانزلاق تحته ولم أجد بداً من الالتصاق بهذه المرأة والاختباء خلفها حتى صارت المسافة بيننا ٣ سم. لو كانت الكنيسة مدرسة والخمسينية مديرة لقبضت علي بتهمة الغش. كان طارق يلصق وجهه هكذا بشماغي ويهمس بصوته الجهوري من هو طرفة بن العبد؟ 

اقترابي الشديد من المرأة حصر مجال الرؤية في مؤخرة عنقها. التمعت لوهلة حبّات خالها مثل مجموعة الدب الأكبر، لو كانت مع بني اسرائيل لما تاهوا في الصحراء. أما النمش فكان على مجموعة الدب الأصغر. يبدو عنقها من الخلف مثل مرصد فلكي. بدت حبات الخال والنمش نجوماً تبعد عني ١٥٠٠ سنة لا ٣ سم حتى أيقنت بأنني لو مددت سبابتي أو لساني لما لامستها إلا في عام ٣٥١٨م. 

‏صلّيت ليحفظ الرب كل الأشجار البيضاء والقمحية والمحمصة والسمراء قليلاً وكثيراً. لتحرس الملائكة والشياطين -في حال كان عدد الملائكة لا يكفي- كل عنقٍ يزيد طوله عن سبعة عشر سنتيمتر. ليحنو القدر والأمل على أبراج الفانيلا والقشدة والنوتيلا، تلك التي ينبغي أن نلتف حولها بجدية حبال المشنقة أو على أقل تقدير كقلادةٍ من بولغاري أو تيفاني. تلك التي يجب أن نلثمها بأبدية الكيّ أو في أسوأ الأحوال مثل طوابع البريد. وعندما تعلو كل صباح مثل ناطحات السحاب نلعق الندى عن نوافذها..


قاطعني الحضور هاتفاً ومصفقاً وقد انتهى الحفل على ما يبدو فنهضت مسرعاً قبل أن تلتفت تلك المرأة. أحببت أن يبقى عنقها بلا وجه في ذاكرتي.

تعليقات

إرسال تعليق

المشاركات الشائعة من هذه المدونة

في مديح التنورة القصيرة..

صورة
كانت أول محاولة طيران ناجحة لتنورة في ٢٠١٢، في العام الذي تنبأت فيه المايا بنهاية العالم، وقد صدقت النبوءة هذه المرة ومات أبي. سافرت بعدها إلى مدريد، وأقمتُ في أحد فنادق غران فيا، خلفي ساحة باب الشمس وليس بعيدًا عني مثلث البرادو. أمشي في الساحة فأجد مبنى حكومي أحمر، ربما كان البرلمان أو البلدية، وفي الطريق تستوقفني البغايا من الصباح الباكر فأرد بالجملة الإسبانية الوحيدة التي أعرفها: "نو انتينديو" أي لا أفهم، فيجربنَ الحديث معي بلغةٍ أخرى لأعيد لهم تلك الجملة مرةً أخرى حتى انتبهت إحداهن فقالت بالعربية وهي تعلك مثل زينات صدقي: "يا حبيبي" فضحكتُ مرددًا: "نو انتينديو". أنعطف إلى اليمين فأصل إلى بلازا مايور أو إلى اليسار فأجد مبنى مهيبًا بأعمدةٍ أغريقية. أخمن أنه للقضاء، وأتذكر الجار الجديد الذي نصب في واجهة بيته عمودين كبيرين مثل هذه الأعمدة. لا أدري كيف يعيش الأبناء في بيتٍ له شكل محكمة. أتخيل الأب ينتظر أطفاله في الظهيرة، ممسكًا بالمصحف، وما إن ينزلون بحقائبهم الملونة من باص المدرسة حتى يجعلهم يقسمون على قول الحق ولا شيء غير الحق.  طارت
قراءة المزيد

حدائق السجن

صورة
بينما أقرأ "وجبة المساء" لأندريه ميكيل إذ توقفت في كتابه الذي دوّن فيه يوميات السجن عند سطرٍ يبدي فيه أسفه على عدم حفظ الكثير من الأشعار. كان المستعرب الفرنسي قد سُجِن ظلماً في القاهرة بتهمة التجسس، مطلع الستينات إبان القطيعة المصرية الفرنسية بسبب حرب استقلال الجزائر. لا أقرأ أدب السجون في العادة، ربما لأنني قرأت منه ما يكفي، أو ربما للسبب نفسه الذي يمنعني من مشاهدة أفلام الرعب؛ لأحمي مناماتي إذ طالما حاولت عبثاً أن أتقدم على اللاوعي بخطوة حتى أقطع الطريق على الكوابيس. أميل إلى أدب الهروب لو وجد مثل هذا الأدب. الهروب من السجن مثلما فعل الكونت مونت كريستو أو أي هروب آخر، وإن لم أعد حالماً منذ زمن فالهرب اليوم لا يعدو أكثر من فكرة سينمائية. أعادني ذلك السطر الذي يتحسر على قلة المحفوظات الشعرية إلى رواية لإري دي لوكا كنت قرأتها قبل سنتين. كان البطل ممتناً لقصائد دانتي التي أُرغِم على حفظها في المدرسة إذ ستظهر منفعتها العظيمة لاحقاً حين يُزجّ في السجن فيدرك حاجته إلى التمارين اللغوية قبل الرياضية. خطر في بالي حينئذ أن حفظ القصائد ادخار عظيم على المديين القصير والطويل. الخطة الأسا
قراءة المزيد

"ألا يا اهل الرياض اول غرامي".

  في التاسعة من عمري أو ربما في العاشرة دخلت أول متحفٍ في حياتي، ولم يكن ذلك المتحف سوى صالة أفراح. كانت صالات الأعراس -وماتزال- تتألف من قاعتين متجاورتين: الأولى للرجال حيث يسود الوجوم والضجر فيقاطعهما بين الحين والآخر سلامٌ حار أو ضحكة عابرة، والقاعة الثانية للنساء حيث تعج الأهازيج والزغاريد والضحكات. وكانت الجدران عديمة الرحمة تقف بين القاعتين مثل عذول، وكان الفرح يعبرها مع ذلك حتى يصلنا صدى رفيف الفراشات.  وما كان الولد الذي كنته ليعبأ بمصير البشرية كلها حتى يعبأ بأمر العروس والعريس وليلتهما الكبيرة، وهل سينجحان في تدمير بعضهما البعض ما إن يطلع الغد أم يكتفيان ببعض الحب وبعض النكد؟ تزعم أم كلثوم أنه من ده وده الحب كده. وأحسب أن القانون في كل دول العالم يكفل لكل امرئ حق التنكيد على شريكه. وإن لم يكفل في الوقت نفسه حق كل شخص في أن يحظى بإنسان واحد على الأقل يراه أفضل الناس أو أجملهم. على كل حال، ما كان يعني ذلك الولد من الزواج غير المشروبات الغازية المحرمة في البيت، فإذا انتهى العشاء دسّ الولد منا في جيبيه علبة بيبسي وعلبة ميراندا وسار بأورامه الجانبية السائلة يخادع الكبار كما يظن في
قراءة المزيد